第一千一百一十七章曲中之《大韶》 (第1/2页)

好的东西，所有人都想要，真品得不到，仿制一件实在是太正常了。
　　
　　现在陈文哲做的，也不是这种事情吗？
　　
　　古人做的，明代人就做的，而且做的还算不错。
　　
　　前面陈文哲已经说了,只是一个吴昊十九，就是仿制薄胎杯的大师。
　　
　　只不过，遇到这样的重器，一般专家都是疑罪从有。
　　
　　所以这件出现在鉴宝节目之中的民间蛋壳薄杯，情况就很不乐观。
　　
　　专家认为，经过对比,鉴宝人手中的这款天字薄胎杯，要比大明成化年间制造的薄胎蛋壳杯,大了不少。
　　
　　为什么会把杯子做大的，其实主要是因为古人造这种杯子的手艺，已经失传了。
　　
　　而且杯子大一点，往杯底写字和在杯壁上留下暗纹，都更方便。
　　
　　另外因为真正的薄胎蛋壳杯，都是纯手工制作的，所以做出来的杯子杯壁的厚度，从杯底到杯口是依次变薄。
　　
　　而现在仿制的薄胎蛋壳杯，杯壁厚度上下都是一样的。
　　
　　所以从这些情况来看，那位鉴宝人手中的这款天字薄胎杯是赝品。
　　
　　这种鉴定结果，不会让人感觉意外，因为蛋壳杯真的很难制作。
　　
　　不说后来仿制的这些瓷器，只是说四千年前的蛋壳陶杯，一般人能仿？
　　
　　出土的那些蛋壳黑陶杯的神奇之处，不在于它的用途，而在于它的制作过程。
　　
　　如果有幸走近那件陶器，会从陶器底部,可以很清晰地看到快轮制作的痕迹,这恰好显示了它轮制的痕迹。
　　
　　黑陶蛋壳杯的质料,全部是细泥质黑陶土，无任何杂质。
　　
　　它要用沉淀的细泥粉作坯，经过快速的轮制和手工，分部位制作等若干程序，以高超的烧窑技术和火候控制，最终造出这杯小壁薄、结构复杂、表面抛光、黑亮细腻、造型美观的“蛋壳陶”。
　　
　　试想，如此薄壁的陶胎，制作时快速旋转，非常容易破碎。
　　
　　所以，这类小型器皿，对制作设备的精密性与旋转时的稳定性，要求非常严格。
　　
　　由于至今并没有发现窑址，四千多年前这些动力设备，谁也不清楚是什么样，也不知道究竟是怎样工作的。
　　
　　我们目前，只能止步于想象。
　　
　　蛋壳陶质朴的材质，是那个远古时期所能达到的极致。
　　
　　器物的拉坯塑形，与成型之后的细密坚硬，窑炉的温度与烧制时间的把握……
　　
　　这所有的因素,都决定着陶器的最终命运。
　　
　　“蛋壳陶”是我们先祖，在远古制陶业中的代表作。
　　
　　可谓曲中之《大韶》，被誉为“四千年地球文明最精美的代表”。
　　
　　遗憾的是，或因工艺过高、技术太难，或因青铜器的兴起，或因历史未能明示的其他原因，“蛋壳陶”在龙山文化时闪亮登场，独领风骚1000年，至岳石文化时却倏忽不见了。
　　
　　这种顶级工艺，仿制起来困难，稍有疏忽就有可能失败。
　　
　　但是明代成化时期，确实仿制成功了一批。
　　
　　当然，因为不是陶器的原因，加上技术进步，烧制的成功率还算可以，要不然到现在也不可能传世之物都有三件。
　　
　　少见，难仿，器型稍大，跟明代不同，这些就是认为一件工艺精湛的薄胎杯是赝品？
　　
　　

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